《包宝宝》，让人窒息的爱，一场亲子关系的警醒之旅
2019年，年仅29岁的华裔加拿大籍女导演石之予导演的《包宝宝》一举夺魁，获得第91届奥斯卡最佳动画短片。这部短片将梦境插入现实生活，在浓郁的中国文化气息背后，又隐喻了中国式的亲子关系，引起观众的探讨。
影片只有短短的7分钟，讲述的女主人公是个典型的空巢母亲，终日郁郁寡欢。有一天，她突然发现笼子里的包子幻化成了包宝宝，孤独的她将其视若珍宝，细心呵护。
可没想到包宝宝长大后想脱离她的控制，最终她一口吞下了包宝宝，让她难过不已。所幸这些都不过是她的梦境，梦中的一切是她和儿子的现实冲突。最终他们一家人围着饭桌包包子，又回到了当初和睦融洽的氛围。
这部具有奇幻神话色彩的短片，探讨了怎样才是一个健康亲子关系的命题。在彰显中国人独有的亲情观和道德观的同时，也对父母该给予子女怎样的爱开展了深入的思考。
01、与中国神话故事背景结合，奇幻色彩下反映中国古文化的博大悠久做为一部在美国上映的跨文化影视作品，需要对异域文化元素进行解构，让观众进行解读。影片将故事与中国古代神话背景相结合，体现了中国文化的源远流长，丰厚了影片的内涵与深度的同时，也让观众在奇幻色彩之下被影片所深深吸引。
第一，女主人公制造包宝宝的过程，隐喻了女娲神话。
中国古代神话当中，创世女神女娲创造了人类。由于一个人太过孤独，因此女娲照着自己的模样，用黄泥和水揉捏了一些小泥人，并对他们吹了口气。小泥人有了生命，女娲就不再孤单寂寞。
而短片中的女主人公同女娲一样，也是因为一个人的寂寞，所以移情在美食的制作上。通过她的揉捏制作出了一个个包子。由于她对包子注入太多感情，其中一个竟然幻化为有生命的包宝宝。故事的情节与女娲造人极为相似，揭示了中国远古文化精神的辉煌和博大的历史。
女娲造人用的是黄土，这与黄土高原是中国古代文化摇篮的论断不谋而合。女主用包子做的面粉恰恰是长在黄土之上的小麦。在这一隐喻下，暗指面食是由长在黄土上的小麦所形成的，反映了中国文化的源远流长，蕴含着人们生生不息和不屈不挠的黄土精神。
第二，包子的形象与古代文化中的精灵相契合。
在中国古代文化当中，精灵可以幻化为人形，同时拥有神奇的力量。古时候的人们认为万物皆有灵，任何生物都具有能量，生命形式之间可以相互幻化。在中国众多的上古神话传说中，不乏由物幻化为人形的精灵，《西游记》、《聊斋志异》中也有不少由异类幻化而来的形象。
影片中的包子同样就是由物幻化而成的娃娃。原本它只是一个普通的包子，没想到却有了新的生命力，在人与物之间形成了顽强而旺盛的生命能量。虽然它外表是包子，但内核却具有人类的特性和生命力，随着岁月的变迁不断长高，和人一样有交往和追求个人独立生活的爱好。
影片在女娲神话和精灵文化背景下，将中国的传统文化演绎得淋漓尽致。在渗透浓厚的原始生命意识之余，也承担着构建故事情节的功能，与短片中的叙事相互映衬，彰显了导演对中国传统文化的强烈情节和高超的叙事能力。
02、采用多种表现手法，使影片推向了叙事的高潮为了在短短的7分钟之内使故事突推向叙事高潮，因此短片采用了多种表现手法。在增加影片魅力的同时，也让观众领会到影片的隐含意义。
短片采用独特的叙事手法将梦境与现实进行契合，模糊了两者的界限，呈现出浓重的奇幻色彩。
在短片中，主线剧情描述着女主人公的空巢老人生活，而梦境部分则是呈现她与儿子的成长经历过程。
开始影片讲述的是她与制造出来的包宝宝之间的生活历程，但是影片后面，又出现了与包子形象高度契合的儿子。观众终于恍然大悟，原来刚才的一切不过是母亲的梦境。
通过母亲的梦境，展现出她与儿子之间的点点滴滴，最终以吞包宝宝的极端化场景，以梦的方式展现她对子女独立性的拒绝，形象地展现出父母对儿女极强的控制欲。在这一极端化情境下，影片叙事走向了高潮，并以画面般的场景，让人不寒而栗，引发人们的深思。
第二，声音元素上将无对白的潜台词与音乐结合，更具情节张力。
对于没有对白的电影而言，势必要从影像，声音结构等多种元素上进行精雕细琢，从而在剧情的阐述与推动等方面吸引观众的注意力。
这部短片通篇没有对白，因此依靠主人公在短片中的表情和叙事路线来反映故事情节。影片充分运用叙事蒙太奇的手法，将镜头进行快速度的展现，在剧情的连贯和运动现象中，反映出人物的内心世界，以及和背后所暗含的关于中国式亲子关系的话题。
影片中背景音乐也起到了极大的烘托作用。根据情境的变化，短片采用多段曲体式。整体轻松愉快，随着情节的发展紧凑或者舒缓，并形成了首尾呼应的效应。
影片中，包子收拾行李准备离家出走时，音乐突然骤停，色调变暗，展现了冲突矛盾。在不同的转变之下烘托了主人公的内心变化，成为点睛之笔。
虽然没有任何语言，但是此时无声胜有声，既展现了中国人传统文化中的含蓄表达，同时又使得观众沉迷于故事的叙事情节之中，从故事中挖掘更多的内涵。
03、“包子”在影片中被赋予了多重隐喻在影片中，包子这个形象看似简单可爱，但背后却隐藏着多层含义，对于故事的叙事情节发展和展现中国文化起了不可忽略的作用。
第一，包子展现了中国传统美食形象。
中国美食闻名世界，是中国文化的象征之一。而对中国人来说，吃是生活当中一个非常重要的事情。包子做为一种古老的面食，从三国时期就有了，可谓是中国美食文化的象征之一。一直以来，它都是中国传统面点的代表，不仅是人们每天必备的早餐之一，在北方成了每顿餐桌必备的食物。
短片中将大量镜头投射在包子的制作过程和中国餐桌文化方面，体现了中国人独有的生活背景和文化精髓。
第二，“包”与“宝”同音，代表了宝贝，暗指孩子。
包子的“包”与宝贝的“宝”发音相同，一语双关暗示了“孩子”这一个形象。影片中女主人公将包子作为自己的情感寄托，把感情投射到包宝宝身上，将其代替了自己现实生活中的儿子。
这一隐喻之下，当女主从梦境中醒来，与现实中的儿子相结合时，这一设定就并不显得突兀，而是让人感觉理所当然，合理合情。包宝宝的形象与女主的儿子外形极为相似，两者最终结合为了一体，使故事叙事更为完整，也使得背后隐藏的主题得以凸显。
第三，包子代表亲情下的团圆。
包子这一食物需要先被擀面杖擀过皮，然后用手将四周圆笼起来。它的制作过程，是一个通过揉和再到终汇聚成一团的过程。影片最后的镜头是一家人围坐在一起团团圆圆地吃饭，因此包子团圆的过程，也就反映了一家人团聚和谐美好的过程。
虽然亲子关系之间可能有许多波折，但就如同包子需要先被擀面杖擀过，最终再包笼起来一样，历经波折之后，一家人的血脉是无法被割断的，必将走向一个团圆美好的结局。团圆的背后也隐喻了父母与孩子之间浓浓的爱意。
影片开头和结尾都是围绕着制作包子的过程而展开，通过这一场景形成了叙事的闭环。在这一闭环之下，彰显了独特的中国元素，同时将主题揭示，并以团圆的结尾，使影片走向温情的同时，也反映了导演对亲情的乐观心态。
04、短片的背后是对中国式亲子关系的映射影片表面上讲的是母亲的一个梦境，但实际上以生动的方式隐喻了亲子关系里子女的正常需求与父母的病态心理需求之间的矛盾。如何正确地处理成长与爱，这一普世话题对人们具有非常重要的现实意义。
第一，孩子并不是父母的附属品，要学会放下自己的控制欲。
孩子是另外一个独立的个体。而在中国人的情感表达上，将血浓于水置于更高的地位，独立个体这个概念往往被忽略。因此在孩子的成长过程中，孩子渴望自由，而父母却过度控制，产生了两者间的隔阂与矛盾。
短片中，由于母亲的过度关爱，对孩子的独立表现了忌惮，希望孩子永远在自己的可控范围之内。在这种对立冲突下，最终以母亲将包宝宝吞在嘴里的荒谬方式作为收场。
其实，父母应当有理智有分寸地关心和爱护孩子，而不是将孩子看成自己的私有物品和自身的一部分。尊重他的独立和成长，给他充分发挥自我的空间，这才是一个良性的家庭关系。
第二，亲情是不可分割的血脉，唯有交融才能照亮彼此的内心世界。
中国式亲子关系固然有其弊端，但也从侧面反映了父母对孩子的关爱，家庭之中强烈的情感联结。
影片中母亲随着孩子的越来越大，自己却越来越老。在孩子独立寻求社交的同时，而父母却要忍受着孤独，渴望着陪伴。父母对孩子的控制，也是她内心渴望家庭团、聚亲人相守的基本需求。
因此，子女在寻求个人独立空间的同时，也要多回家看看，多多陪伴自己的双亲。唯有如此，家庭之间的联结才会越来越紧密。亲情之光原本就应当是彼此交相辉映的，只有处理好这层关系，这道光才会越来越亮，照亮着彼此的内心世界，一路前行。
结语影片在简短的叙事空间下，将中国人日常生活中复杂而独具特色的情感世界展现得淋漓尽致，同时传递着中国古老文化传统的价值。
观众看完这部影片后，既体会了中国传统亲子关系的模式，同时也对这一模式进行了批判和思考，使这部电影最终体现了它的价值。