《西西里的美丽传说》、《海上钢琴师》、《天堂电影院》观后感

有的导演也许一辈子也拍不了一部经典电影，但意大利导演朱塞佩·托纳多雷连拍了三部足以载入影史的经典电影，就是题名里这三部。对这三部电影我慕名很久，但一直没有看过。最近4k修复版《海上钢琴师》又被搬上了大影幕，我在网站里也找到了三部电影的片源，就独自在家里的大电视上把这几部电影都欣赏了一遍。

看后只有四个字代表我的观感:名不虚传。现略记几笔以表对这几部电影的敬重。

《西西里的美丽传说》、《天堂电影院》的故事都发生在意大利小镇西西里岛上。先说说第一部，有人把中国电影《美姐》和这部电影相比，尽管两部电影都反映了小男孩的性启蒙，但无论从艺术性还是从人性挖掘上，《西西里的美丽传说》都是无可比拟的。影片运用了大量长镜头来表现女主玛莲娜的美艳动人，只见她挎着小包，款款走在西西里岛的大街小巷里，经行处，每个男人都会驻足观看，神魂颠倒，垂涎三尺。我不知道导演有没有读过中国古诗《陌上桑》:“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”电影里的镜头不就是对中国古诗的再现么？玛莲娜的美丽并没有给她带来幸福生活，丈夫在二战的前线上，不久就带来了阵亡的消息，这也成了她厄运的转折点，被嫉妒她的女人诽谤，被父亲遗弃，最后竞然无家可归，生存都成了问题。于是就如《魂断蓝桥》里玛拉一样，坠入红尘。战争结束了，玛莲娜被一群女人痛揍一顿，影片在此时达到了高潮，对人性恶的揭露也令人瞠目结舌。可怜的玛莲娜不得不乘上了开往墨西哥的列车，离开了这处伤心之地。影片最后，玛莲娜的丈夫回来了，原来他只是当了战俘，并没有死。影片里小男孩告诉了他真相，于是他从墨西哥把他妻子找了回来，又回到了西西里岛。玛莲娜再次走在大街上，只是步态蹒跚，身体臃肿，再也不引起人们的着迷了，此时的她，也终于被西西里岛的女人所接受。

三言两语不足以对这部电影进行深刻地分析。总之可以从反战、性启蒙、人性恶等多维度来进行解读，在此就不深入了。

再来说说《天堂电影院》。影片描述了两代电影放映人和一座名为“天堂”的电影院的故事。我真奇怪东西方文化差异那么大，在对电影的情感上竟然是相通的。回想上世纪八十年代初期，也就是我的童年时代，我故乡的小城市里，有十多座电影院。那时几乎没有好片、烂片之分，每次到电影院看电影，感觉里面总是人满满的。我看的最多的电影还是在外面看的，把一块屏幕往两根柱子（或者是两棵树）间一挂，就成了一座露天电影院。那个时候没有游戏机，没有电脑，电视机都很少，看电影自然成了人们主要的娱乐方式。进入九十年代，电影逐渐没落，影院也逐渐消失了，或拆除，或改作他用。好在最近这几年电影又复苏了，电影院也都改名叫影城、影都了，放映设备也更先进，观众观影也更舒适了。但已很难找回从前看电影时热闹、兴奋的感觉。《天堂电影院》里所展示的意大利西西里岛上的电影院，和我们中国差不多，最后也难逃被拆除的命运。当然，这部电影主要讲的还是关于人的成长的故事，其中的意味还需要观影者亲自去体会，在此就不赘述。

最后说说《海上钢琴师》，电影的大概剧情是，在弗吉尼亚号客轮上，一个善良的黑人船工发现了一个被遗弃在钢琴上的孩子，并给他命名为1900。这个孩子具有与生俱来的音乐天赋，后来成长为无比出色的钢琴家，征服了每一个听过他钢琴的人。终其一生，他却从来没有离开过弗吉尼亚号一步，最终与这艘船一同葬身海底。在1900身上，有太多内容值得解析。他究竟是一个囚徒，还是一个主宰，究竟是自由的，还是被自我禁锢的？有着不同人生经历的人可能会有不同的答案。每个看过电影的人都会有所思，扪心自问，自己这一生又在追求什么？这就是这部电影的魅力所在。

三部电影里的众生都有一个共同点，那就是“着迷”。一个是对女人着迷，一个是对电影着迷，一个是对音乐着迷。着迷的对象都是美好的，关键是要以一颗善良的心面对，不可心生邪念，否则就是对美好事物的亵渎。