一口气刷了10集，刺激刺激
你们啊，真是越来越淘气。
被Sir宠的——
以前的后台留言长这样，“Sir，说说《***》吧。期待~比心！”
现在，也不比你们的小心心了。
特别是最近这部国产热剧，只晓得提要求不说，还玩夺命连环催稿call：
《和平饭店》。
Sir于是去刷了剧，又跟老友 @罗罔极聊：
螺蛳壳里做道场，地方不大，野心不小。
是的。
你们等了“辣么久”的，这就来了。@魔鉲咪噜咪们
文 | 罗罔极
Sir电影独家专稿 未经许可不得转载
我已经很久，没如此狂热地刷过国产剧。
1天，10集。
有毒，过瘾，根本停不下来。
记得上部让我熬红眼的同类型，还是《红色》。
就是那部豆瓣9.2，捧红了周一围、张鲁一的“抗日神剧”。
这次，《红色》能否被它超越——
《和平饭店》
《和平饭店》无论质量如何，但几乎可以肯定的是——
它拥有极大的野心和格局。
先看介绍：
上世纪30年代，伪满洲国（东北）
一家名为「和平饭店」的豪华酒店，突遭日军封锁
里面的住客，分别来自日本、德国、美国、法国、苏联、国府、中共
他们作为国际政治的缩影，在密室里展开长达十天的生死博弈
更牵动了当时的世界格局
饭店，国际各方势力，牵动世界格局。
老影迷不难发现，这不就是中国版《卡萨布兰卡》么？
没错。
奥斯卡不朽名作《卡萨布兰卡》，正是将背景设立于摩洛哥的一家酒馆中。
各国人士汇聚一厅，表面气氛高雅堂皇，实则各怀鬼胎，暗藏杀机。
两位反法西斯男女，想方设法要逃出去。
影片最经典一幕，是弹钢琴。
用和缓的音乐，营造一种粉饰太平的氛围，让后来的激斗更为刻骨铭心。
《和平饭店》致敬了这一幕。
只不过，它的表达更直接——
它跳过粉饰太平，直接用大混战表现当时人们丑恶的内心。
各方高层西装革履，却如野蛮人般撕扯、暴力。催生这场大混战的，是王大顶（雷佳音 饰）。
注：以下内容含剧透
王大顶，自称高学历土匪头子，力图将黑瞎子岭打造成抗日武装。
机缘巧合，王大顶目睹中共间谍陈佳影（陈数 饰）的同伴，被日军当街枪击抓捕。
为使陈佳影的身份不被泄露，王大顶代替她的同伴假装成她丈夫，入住和平饭店。
不料，店中还有另一个记者藏匿，带着一枚事关战局的重要胶卷。
为了抓住记者销毁胶卷，日军下令封锁饭店，禁止所有人出去。
而为了打破日军计划，王大顶和陈佳影绞尽脑汁，终于将记者连同胶卷送出饭店，同时却也使日军的枪头移向自己……
和《卡萨布兰卡》相似，这是一对反法西斯男女斗智斗勇，想方设法逃出密室的故事。
阻碍他们逃出的关键人物，是窦仕骁（李光洁 饰）。
窦仕骁，什么人？
表面上，他是汉奸，是二鬼子，是日军统治下，伪满洲国的警探。
实际上，他和我们以往熟悉的汉奸形象，又是完全不一样的。
我们常见的大多抗日剧中，汉奸可分成两类——
一类奸滑狡诈，胆小懦弱。
人物设定脸谱化，极易分辨坏人形象，在日军面前卑微如奴隶。
《地下交通站》的贾贵
另一类，是有点血性和复杂性的。
这类汉奸，通常是迫于无奈，亦或者理想幻灭，才勉强屈从于日军。
屈从之后，虽也有善与恶的人性挣扎，但总会为了生存而服服帖帖，比日军矮上半头。
《金陵十三钗》的孟先生
汉奸比日军卑微，是当今抗日剧创作的一条套路铁律。
《和平饭店》却不按套路出牌。
窦仕骁作为“二鬼子”，非但不比日军卑微，反倒比日军“高一头”？
我指的高，当然不仅仅是身高。
为了查清共党，窦仕骁使手段，殴打了香稚将军喜欢的女人。
香稚将军，是剧中日军的最高长官。
得知女人被打，香稚将军来到饭店，气汹汹地教训窦仕骁。
结果你猜怎么着？
窦仕骁并不屈服，反倒以更凶狠的态度，直接把香稚将军怼了回去。
这段戏到最后，居然是汉奸高昂起头，日军卑微地向其道歉！
这是什么意思？
合理吗？
合理。
为什么？
因为从根本上，窦仕骁的角色设定，就不是单纯的二鬼子。
他还有另外两层身份，重量更大。
第一层：警探。
窦仕骁是一名纯粹的警探。
他不爱国，也不恨国；他不爱日军，也不恨日军。
换句话说：他没有立场意识，只是法西斯统治下，一枚杰出尽职的螺丝钉。
剧中，他的形象一如福尔摩斯，用缜密的侦查与思路清晰的推理，屡屡让王大顶和陈佳影陷入绝地。
这是明线。
而《和平饭店》的最佳打开方式，是推理并找寻暗线。
怎么个推理法？
作为观众，我们得先像警探那样，先了解案发背景（二战前夕）的知识，才能推理出编剧暗藏的玄机，并从中得到最大的解谜乐趣。
不想推理没关系，看我往下写也行——
窦仕骁比日军还要高，原因就在于他的第二层身份。
我们注意，窦仕骁与剧中别的警察有一处不同：
别的警察只是穿警服，他却总套着一件皮大衣。
通过记忆+搜索引擎，我可以肯定：这件皮大衣，在民国时代并不是特别流行。
那么，窦仕骁为什么要每天坚持穿它？
这当然是编剧的意思。
编剧意图用皮大衣当引线，让我们解开他的创作密码。
好了，卖关子到此为止——
希特勒时期，这样的皮大衣，是盖世太保（德国秘密警察）的专属。
它是纳粹党卫军的一种身份象征。
因此，窦仕骁之所以不惧日军，是因为编剧把他当作德国纳粹在设计。
他的人格也和纳粹很像。
对待敌人，泯灭人性；遭受屈辱，据理力争。
唯独在家人面前，才扮演一个柔和稳重的男性。
窦仕骁与《穿条纹睡衣的男孩》中的纳粹对比
这就是为什么，我说《和平饭店》的格局大。
它试图将二战时期的各国，浓缩成一个个独立的角色，并在一间密室，精简重现那段宏大历史。
如果和平饭店象征一个世界，窦仕骁则象征德国。
二战开始后，第一个被德国干掉的重量级大国是哪国？
法国。
和平饭店封锁后，窦仕骁以抓共党的名义，第一时间冲进法国人内尔纳的房门（比利时）。
后来的混战中，内尔纳关上电闸，要与窦仕骁决一死战，不料没过几天，内尔纳就被窦仕骁的“闪电袭击”彻底毁灭。
这一切故事，正是真实大历史的浓缩演变。
心急的可能要问：那谁象征中国？
答：王大顶和陈佳影。
他们假装夫妻，时而紧密合作，时而互相猜忌。
有携手并存的蜜月期，也有出卖互击的紧张期。
说白了，这不就是当时的国共？
看我福尔摩斯附体——
真实历史中，上世纪三十年代，蒋介石就抗日与否的问题举棋不定，期间遭到张学良的背叛，后身陷囹圄。
几经转折，他终于同意与共产党合作，一同举起抗日大旗。
剧中，同样是三十年代，王大顶就黑瞎子岭走向抗日武装的问题举棋不定，期间遭到情妇的背叛，后身陷囹圄。
几经转折，他在和平饭店遇到共产党员陈佳影，二人联手与各国势力斗智斗勇。
正如国共合作并不总是融洽，王大顶也像蒋介石那样，屡次怀疑并背叛革命，致共产党于绝地。
我就认定她肯定是共产党
我们再看王大顶的理念。
刚进和平饭店时，两人碰到被日军通缉的记者，他的第一反应是让记者自首，不要牵连拖累自己。
之后，他启动乱中脱逃的计划，又不择手段击伤、嫁祸给无辜的内尔纳。
面对窦仕骁设局，他无路可退之时，干脆又出卖陈佳影……
但，他所做的这一切，都是为了自己能逃出去，再将黑瞎子岭打造成抗日武装。
出卖陈佳影后，出现一段旁白，对王大顶如此评价——
王大顶的确像个人渣
出门前一副为了爱情，奋不顾身的模样
再进门，就把陈佳影出卖个彻彻底底
或者号称的抗日理想
给了他一个留得青山在的解释，安慰良心
于是，不再去想被出卖者将要面对的危机
说白了，这叫曲线救国。
先出卖陈佳影，再想办法营救，是用空间换取时间。
这正是蒋介石的抗日方针。
二战时代，列强四起，中国国力远低于日本。
换句话说：如果当时中日一对一，中国几乎必败无疑。
那中国是怎么取得最终胜利的？
先等待时机，引起国际混战，再趁乱扭转战局。
“和平饭店”即是二战时代的世界。
在这个世界里，苏联人崇尚武力，美国人看重经济，德国人和日本人一味追求权力和征服欲。
法国人看似机敏，实则没搞懂局势，刚一上来就成炮灰。
中国人实力偏弱，只好曲线救国、趁乱求治，不断舍弃一些东西，在纵横捭阖间谋取胜利。
和平饭店的魅力
就是它总有莫名其妙的故事发生
而这些故事都对应着世界的格局
但，如果仅仅把二战史浓缩到密室，再按部就班推动情节发展，在我看来也并不算多有趣。
《和平饭店》更有趣的地方，就在于：
它不光用故事凝练战争史，更试图揭开战争的本质，以及战争中炮灰的死因。
为何这世界里，总有无辜的弱者死去？
因为握有权力的强者，从来只在乎利益。
他们不关注生命
只关注利益
他们秘而不宣的利益
就是内尔纳之死的秘密
王大顶也一样。
他虽拥有“崇高”的抗日理想，却为达到目的，屡次损人利己，叛离初心。
墨写的谎言，难掩盖血写的事实。
抗日的胜利，抵不了花园口的无辜魂灵。
得知王大顶为了逃跑，陷害无辜者当作挡箭牌，陈佳影对他的一番教训，值得我们细品——
你侮辱了抗日武装这四个字
王大顶，利己无可厚非
但不能损人，这是底线
如果你想要更高的追求
想带领黑瞎子岭走上更光荣的道路
就还要做到利他、利众
如果为求自保，视他人性命为草芥
那么灾难面前，我们就只是一盘散沙
当然，这段话含多少口号性质，还需观者见仁见智。
总的来说：
《和平饭店》的确堪称优质。
格局大，演员合格，情节紧凑。
不过，往后看的话，我们也会发现，它还远达不到“经典”的高度。
逻辑硬伤很多，我简单举几个例子——
剧中，日军能监听和平饭店内的电话，也能通过电话内容解读出暗语隐藏的密码。
可是，却不能窃听住客的谈话？
要知道，在历史上，电话和电子窃听器几乎是同时出现的，日军完全有能力和时间安装窃听器，使和平饭店里任何敌方间谍的声音无处遁逃。
这是设定不够严谨。
再者，它有些地方，依旧难逃俗套。
和平饭店之外，还有一条线：陈佳影的丈夫唐凌（张岩 饰）。
得知一名同志被捕，唐凌独自前去营救。
万军之中，救队友性命，这倒没什么，毕竟赵子龙也干过。
可……他救队友的方式，居然是易容成敌方军官，大摇大摆走进危险区？
要真有这技术，他为啥不易容成司令官，直接叫关东军撤出东北呢？
猛然间，我还以为《二代妖精》乱入了。
再看他营救百姓。
一条绳+一把小刀，单挑四幅枪杆子。
敌军先对杂草一通乱射，等到子弹打没了，又用刺刀捅死自己人。
再往后，唐凌开卡车潜逃，三队敌军奋起直追。
1 VS 9。
面对步枪及手榴弹的连番轰炸，他用一把黑猫警长标配的毛瑟手枪，潇洒干掉所有敌军。
方才还是严肃历史，这会怎么又成了“抗日奇侠”？
我严重怀疑，《和平饭店》的室内和室外戏，分别是由两个编剧撰写。
但还好，瑕不掩瑜。
《和平饭店》依然值得被鼓励。
因为，在抗日剧同质化严重的今天，它的创作者找到另一条出路。
用密室，来还原历史。
虽有漏洞硬伤，创新精神可嘉。
毕竟，历史的精彩，本身就胜于任何故事。
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