关注海南中国特色自由港，关注海南国际电影节

　　文/智哥

　　国际电影节是以电影的展映、评比、交易、创投为主要内容的国际性会展活动，是会展业和电影业的有机联合。电影节作为一种文化性的会展活动，属于文化产业的一个分支，其发展既要遵循艺术规律又要遵循商业逻辑。其中艺术构成电影文化的核心价值，商业构成市场价值的实现渠道。

　　对于一个成功的国际电影节而言，这两大功能缺一不可。戛纳国际电影节是文化性功能和商业性功能协调发展的典范。电影节既为国际影视界搭建文化交流平台，提供文化竞技的角斗场，培育新生的艺术力量，也积极搭建国际电影产品的博览会与交易会，促进电影产品的交易。戛纳国际电影节的活动单元构成、评奖标准制定、评委机构设置与人员职位结构等，都反映了这种双重属性。

　　海南打造国际电影节是海南中国特色自由港建设的内在要求。因此，智说自由港从本期开始关注国际电影节。而在国际电影节中，创立于1939年的戛纳国际电影节(英文：CannesInternational Film Festival，法文：Festival De Cannes)，亦译作康城（坎城）国际电影节，是当今世界最具影响力、最顶尖的国际电影节，与威尼斯国际电影节、柏林国际电影节并称为欧洲三大国际电影节，最高奖是“金棕榈奖”。要打造好海南国际电影节，首先需要学习西方国家国际电影节的成功之道。鉴于此，智哥决定从本期开始介绍戛纳国际电影节。

　　戛纳国际电影节至今已成功举办了71届。戛纳国际电影节共分六个单元：“正式竞赛”、“导演双周”、“一种注视”、“影评人周”、“法国电影新貌”、“会外市场展”。有两组评审委员分别评审长片和短片，“正式竞赛”的部分由各国电影文化界人士组成，其人选都是颇有声望的导演、演员、编剧、影评人、配乐作曲家等，而其中一名担任 。非竞赛部分以提拔新人为主，其中“导演双周”及“一种注视”发掘了不少颇具潜力或业有成就的导演。与奥斯卡奖的设置区别在于：第一、戛纳的演员奖，无主角、配角之分；第二、戛纳的编剧奖，无原创、改编剧本之分。

　　正如做任何事情都不是一帆风顺的一样，法国戛纳国际电影节创立之时也是极不容易的。世界上最早的国际电影节是1932年诞生的威尼斯电影节!由于威尼斯电影节坚守的“独立自主”和“艺术的严肃性”原则得到包括法国在内的欧洲电影人的极大认可。但好景不长，在20世纪30年代，法西斯统治在欧洲蔓延，没过几年，威尼斯国际电影节就被法西斯政府所控制，甚至连电影节的最高奖项都定为“墨索里尼杯”电影艺术暂时死亡。1938年，法国电影界因对意大利法西斯政权把持的威尼斯国际电影节不满意，法国艺术行动协会开始筹办自己的国际电影节，并决定1939年9月1日举办首届戛纳国际电影节。然而，天有不测风云。由于第二次世界大战爆发，计划中的戛纳国际电影节胎死腹中，直到大战后的1946年，首届戛纳国际电影节才于当年的9月20日在法国地中海之滨的旅游胜地戛纳城拉开序幕。戛纳国际电影节的成功举办在国际上引起巨大轰动，被认为是继世界奥运会后的第二大国际新闻事件，吸引了世界众多媒体的关注。

　　第一届戛纳国际电影节的评委有： 是法国艺术活动协会任命艺术部部长乔治·惠思曼（Georges Huisman）、评委： Iris Barry、Antonin Brousil、J.H.J. De Jong、Don Tudor、Samuel Findlater、Rodolfo Usigli、Youssef Wahby等。

　　第一届戛纳国际电影奖的大奖（相当于后来的金棕榈）有：劳·劳瑞岑的《大地将变成红色》（丹麦）、比利·怀德的《失去的周末》（美）、让·德兰诺依的《田园交响曲》（法）、大卫·里恩的《相逢恨晚》（英）、齐藤·阿南的《贫民窟》（印度）、罗伯托·罗塞利尼的《罗马不设防》（意）、埃米里奥·菲尔南德斯的《玛丽亚·康狄莱里亚》（墨西哥）、阿尔夫·谢伊伯格的《考验》（瑞典）、里奥波·林堡的《最后的机会》（瑞士）、弗朗蒂塞克·卡普的《没有翅膀的男人》（捷克）、弗莱德里希·艾姆勒的《伟大的转折》（苏联）等11部作品。评审团特别奖：雷内·克莱芒的《铁路英烈传》（法）；最佳编剧奖（当年没设导演奖）是苏联的米哈伊尔·罗姆（《217号注册证》）、最佳男演员：雷·米兰德《失去的周末》（美）、最佳女演员：米歇尔·摩根《田园交响曲》（法）；国际和平奖颁给了《最后的机会》(法国)。